面對(duì)紀(jì)實(shí)影像缺失的挑戰(zhàn)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者們?cè)诔浞肿鹬厥穼?shí)基礎(chǔ)上，融合沙畫、動(dòng)畫、人工智能技術(shù)、情景再現(xiàn)等多種藝術(shù)呈現(xiàn)形式，讓塵封的黨史細(xì)節(jié)可感可知。

兼具流動(dòng)性和變幻性的沙畫藝術(shù)，使紀(jì)錄片在流沙與光影的錯(cuò)落間形成情景交融的藝術(shù)風(fēng)格?！缎腔鹆窃吩谥v述《一袋干糧》的故事時(shí)，作畫者以沙為墨、以手為筆，細(xì)膩描繪了年輕紅軍戰(zhàn)士謝益先在長(zhǎng)征途中，把糧食贈(zèng)予逃荒母子而犧牲的故事。一縷細(xì)沙在手指間揮灑飄落，“軍愛民、民擁軍”的情深義重躍然紙上?！稛o聲的功勛》中《誓與密碼共存亡》一集，面對(duì)敵人登船搜查的險(xiǎn)境，地下黨員鐘琪、董健民夫婦懷抱幼子，攜密件毅然跳海。流動(dòng)的沙粒在藝術(shù)家的撫觸下，瞬間變幻為吞噬烈士一家的洶涌海浪，深情頌贊著英雄埋藏在歲月里的不朽功勛。

版畫、素描、水彩、漫畫等不同風(fēng)格的繪畫在《山河歲月》《長(zhǎng)征紀(jì)事》《從井岡山到閩西》等紀(jì)錄片中多有呈現(xiàn)。為刻畫長(zhǎng)征精神，《長(zhǎng)征紀(jì)事》采用了素樸的版畫形式，請(qǐng)擅長(zhǎng)長(zhǎng)征版畫創(chuàng)作的沈堯伊為該片補(bǔ)充創(chuàng)作多幅版畫，在后期制作中將版畫進(jìn)行了立體動(dòng)態(tài)處理，形成了寫意與寫實(shí)相結(jié)合的影像系統(tǒng)?！稄木畬降介}西》中《風(fēng)展紅旗如畫》一集，創(chuàng)作者運(yùn)用水彩動(dòng)畫這一充滿通透感和寫意性的手法，對(duì)漫天風(fēng)雪中進(jìn)發(fā)贛南的紅軍形象和武夷山漫山遍野紅旗招展的壯美場(chǎng)景，進(jìn)行了詩化呈現(xiàn)。在這些作品中，繪畫元素的融入，與紀(jì)實(shí)視聽互補(bǔ)，實(shí)現(xiàn)了寫實(shí)與寫意的融通，提升了黨史題材紀(jì)錄片的觀賞性和感染力。

3D建模、照片動(dòng)態(tài)處理等技術(shù)也被廣泛運(yùn)用于紅色題材紀(jì)錄片創(chuàng)作中。如《共和國(guó)符號(hào)》中，創(chuàng)作者采用3D建模技術(shù)向觀眾呈現(xiàn)出人民英雄紀(jì)念碑從設(shè)計(jì)、選材到建造的全流程細(xì)節(jié)。又如《亮劍長(zhǎng)空》中對(duì)抗美援朝空中戰(zhàn)場(chǎng)的三維立體展示，戰(zhàn)斗機(jī)的排列、山河縱橫的畫面感十分真切，作戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)路線、地圖上交火的動(dòng)態(tài)符號(hào)等，將復(fù)雜的歷史細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換為直觀的視覺畫面，增強(qiáng)了黨史敘事的形式美和沉浸感。

一些紀(jì)錄片發(fā)揮技術(shù)賦能優(yōu)勢(shì)，使之成為歷史講述、故事呈現(xiàn)的重要助推力，實(shí)現(xiàn)時(shí)空“穿越”?！墩n本里的英雄》融合虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等科技手段，強(qiáng)化視聽體驗(yàn)，打破想象與現(xiàn)實(shí)的邊界?！秾ふ矣陙怼芬患校瑒?chuàng)作者借助數(shù)字虛擬人技術(shù)將作家筆下的“小英雄雨來”賦予了數(shù)字生命，巧妙地實(shí)現(xiàn)了新時(shí)代少年與革命年代少年英雄的跨時(shí)空對(duì)話。紀(jì)錄片《超時(shí)空尋找》中，抗美援朝老兵羅飛林在VR技術(shù)的幫助下，身臨其境地重返戰(zhàn)場(chǎng)，見到了闊別70多年的老戰(zhàn)友。他與戰(zhàn)友隔空拉起手風(fēng)琴，齊唱“雄赳赳、氣昂昂，跨過鴨綠江”的情景，令觀眾動(dòng)容。那一刻，歌聲仿佛穿透時(shí)空，喚回了青春熱血的崢嶸歲月。

數(shù)字技術(shù)在修復(fù)影像色彩方面也發(fā)揮著重要作用。《中華好兒女》中《同心》一集展現(xiàn)了一段珍貴影像：1953年10月，志愿軍戰(zhàn)士董世貴與支前模范高桂珍在前線舉行了一場(chǎng)熱鬧的戰(zhàn)地婚禮。一對(duì)有情人因戰(zhàn)爭(zhēng)分別，又在異國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)終成眷屬，在戰(zhàn)友們的見證下為彼此佩戴獎(jiǎng)?wù)?。在色彩修?fù)技術(shù)的助力下，這段黑白歷史影像實(shí)現(xiàn)色彩復(fù)原。這一技術(shù)也被運(yùn)用到《彩色新中國(guó)》《彩繪中國(guó)·覺醒》等紀(jì)錄片中。拭去歲月的灰塵，將膠片賦予新生，紅色往事被喚醒，彩色化的過程更是情感上的回歸。

在黨史題材紀(jì)錄片的創(chuàng)新表達(dá)中，情景再現(xiàn)是一種較為成熟的敘事手法。《戰(zhàn)旗》中《白刃格斗英雄連》一集，從戰(zhàn)役場(chǎng)景到軍人服裝、武器裝備等細(xì)節(jié)，都堅(jiān)持忠于史實(shí)的復(fù)刻。觀眾宛如身臨其境于硝煙彌漫的抗日戰(zhàn)場(chǎng)，目睹戰(zhàn)士們與敵軍驚心動(dòng)魄的白刃搏斗。在悲壯激越的音樂烘托下，革命先輩揮動(dòng)刺刀、英勇殺敵的近景和特寫鏡頭交替呈現(xiàn)，強(qiáng)烈的戰(zhàn)斗氛圍與歷史氣息撲面而來。為展開交通員熊志華將電臺(tái)配件運(yùn)送到中央蘇區(qū)的歷史細(xì)節(jié)，《黨的紅色傳令兵》用虛化的鏡頭語言，呈現(xiàn)了一位身著灰色長(zhǎng)衫、頭戴黑色禮帽的上海紳士，急中生智藏配件于竹枕，最終躲過敵人盤查的行動(dòng)軌跡。這些作品發(fā)揮情景再現(xiàn)的具象功能和情感優(yōu)勢(shì)，營(yíng)造身臨其境的歷史體驗(yàn)，加深了觀眾對(duì)黨史故事的理解。

還有一些作品借助相關(guān)主題影視作品中的經(jīng)典片段，帶領(lǐng)觀眾重溫歷史記憶。如《記憶的力量·抗美援朝》共援引《換了人間》《外交風(fēng)云》等10部電視劇和《上甘嶺》《英雄兒女》等6部電影的精彩片段，以抗美援朝波瀾壯闊的歷史脈絡(luò)為骨架，在經(jīng)典影像串聯(lián)敘事下，填補(bǔ)了歷史縫隙，增強(qiáng)了故事連貫性。

鑒往知來，向史而新。黨史題材紀(jì)錄片正以更加創(chuàng)新融合的藝術(shù)氣質(zhì)走向更多觀眾。但紀(jì)錄片作為一種“對(duì)現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造性處理”的視聽藝術(shù)，無論創(chuàng)作理念如何更新，表達(dá)手法如何創(chuàng)新，都要以求真、傳真為前提。未來，期待更多更具表現(xiàn)力的影像形式與深邃的歷史思考相結(jié)合，使思想性、藝術(shù)性、觀賞性相結(jié)合，讓黨的偉大歷程和輝煌成就以更鮮活的方式深入人心。(韓 飛　李 曼)(中國(guó)軍網(wǎng))

信息來源：人民網(wǎng)